Press "Enter" to skip to content

Про жіночу пластику

ФламенкоСкажіть, милі пані, чи багато разів Ви бачили непластичного коня? Cором’язливого тигра? Невпевненого собаку? — жодного разу. Підростаючи, щеня міняє свою незграбність на грацію дорослого звіра. Немає жодної живої істоти, у якої було б інакше — окрім нас. Але у нас ще гірше: з віком ми регресуємо.

Сцена в аеропорту: зал очікування, затримка рейсу, і якась трирічна крихітка, нудьгуючи, починає танцювати, роздуваючи волани блакитної спіднички. Я говорю своєму супутнику: «Дивися, така маленька, а вже танцює!» Супутник відповідає мені: «Не вже, а — ще».

Всю глибину його правоти я зрозуміла пізніше, намагаючись навчити російських жінок іспанським танцям. Спочатку мені, іспанській циганці, здавалося природним, щоб дорослий танцював краще від дитини. В Іспанії багато конкурсів фламенко виграють старі. Вони танцюють з відчуттям долі, з присмаком крові в роті, у них в кожному жесті стільки пережитого, що молода танцівниця, яка виходить услід, здається спортсменкою.

Біда в тому, що в Росії можна досить точно вирахувати, в який момент припиняється пластичний розвиток жінки — приблизно в старших класах, з останньою дискотекою. Адже в інтелектуальному розвитку Ви не зупинялися. Помітьте, я говорю не про м’язи, а про мову тіла — поставу, ходу, жести. Один мій друг відзначив, що люди міняють свою позу під чужим поглядом. Вони не упевнені в своєму тілі — у своїй невербальності, чи що,  —більше, чим в своїй промові. Тим часом людина дуже тілесна. Нам невтямки навіть, наскільки важливо перше враження, манера рухатися.